第五张。这位太太［我是不是还不够好］。

一定有很多人觉得他们的歌很难听，比如听过<而我>然后问她在唱什么啊像念经一样。

其实，是她们而不是她，这是一个双主唱的乐队，两个听不出是歌手的歌手在那里喃喃的唱，呢喃的歌声背后是不太重的伴奏，算是一个温吞水的感觉，不是你们喜欢的小清新，也不是小朋克。像是放在水里的生鸡蛋，不容易打破，也沉不下去，在水面上一跳一跳，尽管我猜它不会碎，但依然需要温柔对待。

想不出歌词的时候，全都用噔哒噔和啦啦啦代替，而写出的那一部分歌词，都很倔强勇敢。态度同样不蜷缩，不过分自我，近来越来越觉得这样的态度胜过一切，因为它让我感觉那不是弱者却也没有过分想要保护。有时候他们辩解，有时候他们不解，有时候他们很犀利，有时候他们很用力。这算是，拥有青春和理性，看不惯就说想你了也马上就说的少年。

歌词总是我最看中的那一条线，在这个世界上我们大概不可能再请出类似两个伟文其中任何一个那样的写词人，却可以听到很多关于真诚内心和切实关注的文字被唱成歌。于是旋律还是很好听，但我这一年依然开始慢慢从陈绮贞那种面对墙角盘腿而坐的无表情状态，转向更多那些关注面再广一点的歌手乐队中。一样是独立音乐，平衡的支点应该稍微往外偏一些。

相比第一张<是谁>，这位太太的这一张已经远远不那么含糊了，我是说吐字。这个趋势好像和周杰伦差不多。这是一个相比起声音或编曲，更加因为吐字发音唱腔而让我惊异的乐队。阿牧和黑郎的声音，没有陈绮贞那么小女人，或者张悬那么镇定，或者tizzy bac的惠婷那么明亮，或者许哲佩那么清澈，或者魏如萱那么柔美。普普通通却照样有辨识度。她们的音域也不宽，却照样能唱出好听的和声。

键盘依旧是加分。比如<不必>的开场，<有时候>的尾声。

呢喃也是。呢喃的歌声是他们的平衡点，因为话语太刺耳，所以起码声音要温柔。

这是一张有想法的专辑，比如她们告诉你，话不必说得太满太夸，眼角余光都透露思想。然后，她们觉得这个世界，没有人在听别人说话，辩解也只是自我的强化，表面是激荡，其实都只剩下立场。

第四张。Akira Kosemura［Grassland］。

 

我下这张的时候，都不知道这基本是张纯音乐。看看封面，有点feel，看看名字，有点熟。在豆瓣上看到八点多分，于是瞬间对他充满莫名其妙一如往常的好感。听过以后更能体会到。小濑村晶，一个典型鲜明日本男人长相的人，做出来的音乐却和他长得不太一样。

很轻盈，很晶莹。

纯音乐么，少了听歌词的杂念。也有歌词，女子喃喃的唱着，不知道在唱些什么，算是对音乐的衬托伴奏。

ballet也是让我甚是喜爱的一首很简单的钢琴曲。

我也想弹给你听。

听到海浪声了么。在海浪前面的，是一列火车。

明明是草地么，怎么像是描写仙境呢。这样仙境般的音乐，似乎以前也没有听过。而且是愉悦的仙境。精灵们在调皮的打乒乓球。

第三张。Spitz［さざなみCD］。

这是我买过的唯一一张Spitz的CD，零八年在台场的一个HMV里。买的时候我甚至都没有听过这张，就凭着之前听过所有他们的歌来相信这张应该是好听的。

不管怎么说，Spitz是个拥有完美声线的乐队，草野正宗的音色和音域都很完美，唱起歌如鱼得水，顺畅润滑，哎哟真嗲。日本只有那些新近男生偶像组合的声音像鸭子，那些声音实在太丑。而乐队的声音普遍都不错。不过这其中，也许Spitz的声音最正哎。嘘。。X-JAPAN除外。

听过robinson就大概听得出Spitz唱什么样的歌。基本上都很开朗。余音绕梁，他们就算音不绕，也是绕了一种气氛。却不尖锐，听起来不伤身体。

但我青睐的还是那首P啊。只是我没想明白P指的是什么。后来有人跟我说，那就是将一盘磁带放空后出来的声音，那么就是一切回忆全都抹掉时候心里空荡荡的声音。曾经听着这首歌，眼泪就掉下来，那还是我没学过日文的时候呐，听的是旋律和声音，整首都闷闷的，只有后面好像有了一点阳光。后来慢慢的我去学这首歌词，发现里面不过是些小伤感，是些信手就可以抹去的东西，却留到了不该留的时候。

于是只留下一场空音，以及可以让人掉眼泪的歌声。

这个大概是，所谓感染力。不过这样的歌在Spitz唱来不算很多。还好也不是很多。

我很期待他们来开演唱会。如果他们光临上海，我一定亲临现场。

第二张。张悬［如果你冷］。

张悬大概是整个台湾音乐中我最喜欢的一个女子。

07年，是因为。。。厄。。。吴青峰的一篇文章里写到了她，那时她已经出到第二张专辑，所以我把这两张都听了，my life will…以及亲爱的…我还不知道。我心想，如此瘦瘦的女子，看上去文静又温柔，写出的歌词那么实心那么有穿透力，实在令人无法不关注。

张悬，光是声音和腔调，已经能给人感觉到她自己的潇洒风度，歌词和吉他声更是反射了她的大气。她很有思想，又懂得表达，直白不做作，不矫情，不蜷缩，不欲言又止，不拐弯抹角。听上去，她永远是坚强的，永远知道自己在什么地方。在歌唱时，她从不往高处唱，却径直往心灵中唱。

这张如果你冷，很多是翻唱的歌，基本上是一些live作品，或者是那种听上去像demo的录制，反正没有什么处理过，歌声琴声呼吸声都是原原本本的状态。我很喜欢听live版本的歌，因为现场唱的歌往往带有着歌手自己那一刻的感情。一些歌前，张悬会说话，她说有些东西是无法告诉别人就会以为自己有多么诚实，有些东西只能留在心里陪伴自己很长一段时光，然后开始弹琴唱歌。那种感觉，仿佛是说了一个故事的开头，剩下的演给你看。有时候唱错了，她说我可不可以这边再来一次，然后再把刚才那句唱了一遍。

我喜欢她唱的自由，还有当时的月亮，还有idiot。

她的声音稳稳的落在我的耳膜上，所以在她看来那些隽永的歌，被她唱出来以后，在我看来依旧隽永。

也很喜欢那些听众和歌迷们，一直很安静，从来不跟唱，只有在歌曲结束时，照常他们的鼓掌和欢呼。这才是听者应该做的事。live house不是KTV。

第一张。Damien Rice ［9］。

我昨天跟方说，我要写一个新的系列了。名叫第N张。我可不是乐评人呐。但是有些歌，只要有耳朵，就能分辨是好听的。这里不含有专业知识，因为这里。。。只有耳朵么，听音乐还要动脑子，太累了。不过就像N号女孩一样，我也不知道会写到第几张。也许这是唯一一篇。

当年看完整部Close，我并没有对四个主角和剧情产生太深的感情，反而对里面那首The Blower’s Daughter情有独钟。我就是这样知道Damien Rice的，爱尔兰男人，创作歌手，如果用一个词来形容Rice的歌声，也许我会说。。。纠结。

不是我纠结怎么形容他。而是说，他的歌声纠结。

这张9与第一张0隔了三年之久。一般我觉得，慢慢出专辑的歌手，都是比较靠谱的。依旧是清淡的配乐，不过比起前一张，已经小有改变。往往是一把吉他，或者键盘，然后他往往是喃喃的唱斯文的唱，唱到一个点上偶尔会发狂，编曲也跟着发狂，然后他会喊，也会叫fuck u。

大多数时候，他还是蛮文静的。可是听上去有小小的痛苦。

这张里面Lisa Hannigan依旧为Rice伴唱。

关于歌词的部分，也有很多的纠结，纠结于某个人，某个场面。他唱道，Do you brush your teeth before you kiss。

或者唱道，But you can’t paint an elephant quite as good as she。